在前世，安茜进过不少剧组。
  即使只是仅需表演的演员，也拥有面对过无数镜头的经验。
  这些经验，让她对镜头感和运镜空间构造方面有一份潜移默化的思维。
  这几年为了考北电导演系，她在美利坚的中学就读之余，上过不少节导演私教课。
  导演专业必修的编剧、摄影、表演指导、美术设计、剪辑与后期製作这几门基础课程，她目前除了没有实际项目实践的经验外，各门课程的基本理论都懂。
  不然，她也无法考过北电这届导演系的初考和復考。
  面对自己创作的小故事，安茜以导演角度在这几天思来想去，心里头也有了些框架上的东西。
  看到华逸尘和两位老师询问的眼神，她也不拖泥带水，缓缓在墙体前蹲下。
  “华製片，帮忙做个推镜。”安茜道。
  “怎么推？”华逸尘拿起摄影机。
  “中距，慢推，正俯。”安茜道。
  华逸尘往后退了几步，嘴角不自觉地上扬几许。
  想著安茜前世的职业只是个演员，这一世目前又只18岁还不到，顶著张赵灵儿的清纯脸，张口就是一堆专业术语，这样的多重反差让他觉得非常奇妙且有趣。
  中距就是镜头离物体较远些，慢推就是缓慢作推镜运动，正俯就是摄影机正向对著物体，並以俯视的角度进行拍摄。
  前两个很好理解，最后那个正俯，若没有“俯”字，那他就必须蹲下来，让镜头的高度和安茜蹲下的头颅高度一致，实现“正拍”。
  很多搞影视摄影的，初次进组时还不习惯拍摄环境，往往导演的很多运镜口令都反应不过来，因而就被导演骂得要死。
  华逸尘也有份期待，不知道安茜做导演会不会骂人，他很想看神仙姐姐骂人是什么样子。
  “开始。”安茜指挥著华逸尘，又对两位老师道，“我在幽闭的环境里，我很害怕，我忍不住哭了起来。”
  她把目光放李博身上，“李老师，当镜头给我特写时，你待会儿喊一句『哭什么哭』，恼怒一点，麻烦配合一下。”
  李博若有所思地点头，做了个“ok”的手势表示没问题。
  华逸尘拿著摄影机“正俯”拍，缓慢向前移动脚步。
  当镜头离安茜一尺左右给到特写，李博一声大喝：“哭什么哭！”
  “给李老师特写！”安茜道。
  华逸尘扭转镜头，给李博特写。
  安茜起身道：“这个特写是二號镜头，不知各位可否明白我的意思？”
  这安茜表达的虽然有点意识流，但华逸尘立马就懂。
  他把摄影机放桌上，理解地道：“用组合分镜体现情绪反差，利用情绪反差来塑造人物感。”
  “对！”安茜欣慰道。
  她只是一个小白导演，而华逸尘是摄影大佬。
  她还没多说什么，华逸尘就能理解她的意思。
  能有这样的默契，让她心里很受鼓舞。
  李博按分镜文学思维，略作一番思考。
  安茜是人物a，他刚才扮演的是人物b。
  人物a在哭，感到恐惧，情绪为负100。
  人物b因哭而烦躁，大吼一声，情绪为正100。
  第一个镜头给a递进，在缓缓推镜渲染这份低落的负面情绪时，电视机前的观眾情绪也会隨之低落，沉浸在营造出来的低沉氛围中。
  第一个镜头推进到特写，是一张哭得梨带雨的脸，如果女演员漂亮，那观眾的情绪会进而心疼。
  就在这时，一声大喝！
  女演员的镜头不见，瞬间切换至暴怒男人的特写。
  如此一来，观眾负100的情绪，立马变成正100，没有任何过度，从而完成两个分镜正负间的极致情绪瞬间切换与碰撞。
  目的很明確，用两个分镜作为一个组合镜头，几秒之內就让观眾感观很强烈地看懂两个人物的性格，並加深人物印象。
  “明白了。”李博缓缓点头，“就像我刚说的，演员都请新人，表演水平肯定不足，人物特性就难以突显，这就非常需要在分镜头上下功夫，利用分镜头辅助演员塑造人物。”
  “对，我就是这个意思。”安茜说道，“因为我们这部剧场景少，或许连续几集都在一个场景里，这就无法利用转场的期待感吸引人，就要多多利用镜头做情绪分镜，让观眾的感观起伏不定，才能吸引观眾一直看下去。”
  她补充道，“情绪分镜不止对人，也可以利用道具来做构思。”
  杨文斌道：“其实，安导的这个情绪分镜思路体现出的风格，一定程度上跟华製片想要的影视风格一致，都是讲究通过一个两个简单的镜头，就要体现出大的反差效果。”
  安茜微笑，看著华逸尘道，“挺有默契，击个掌。”
  华逸尘看她抬起手来，很配合地跟她击了个掌。
  杨文斌和李博觉得有趣，到底还是年轻好，就是这么有青春活力。
  “安导，冒昧问一问，你今年芳龄？”。
  “18。”
  两位老师哑然，一个18，一个大学毕业应该才22，看起来应该是情侣创业，想来家里头应该都有一定资產在支持，且两个年轻人的专业度上也都在线。
  这看起来就挺美好的，果如这间工作室的名字“青葱岁月”，眼前这对创业情侣还真是恰如其分地应了这个词汇。
  “影视风格，镜头风格，我们都有了思路，那我们实操验验货？”
  “可以，二位明天来实操。”
  很多编剧都有自己固有的一套艺术思想，即便是能够理解剧组想要的东西，往往在文学创作的时候写著写著就不按製片组的要求来了，变成了自己的那套东西。
  在正式確立合作前，这就需要编剧进行实操。
  实操，也就是试稿。
  试稿並不是只有编剧在写，製片人或导演也要在场沟通，或使用摄影机实操出镜头，辅助编剧更深入地理解他们的创作理念。
  一般来说，编剧和製片组真能达成共识的话，四五稿之內就能过。
  如果四五稿都不过，那製片组就得换其他编剧来尝试创作，免得浪费时间。
  ……
  翌日，傍晚时分。
  杨文斌和李博在外喝著茶，等待著办公室里的答覆。
  紧闭的办公室內，华逸尘和安茜相对坐在办公桌前，各自翻阅著手中稿件。
  【文本：第四稿。
  封闭密室，光线全黑。
  玻璃液罐中，女人在水中沉睡。
  女人睁眼，恐慌，观察四周，按下开关。
  液罐门开，女人顺水倾倒跪地，大口咳嗽。
  女人观察四周，发现还有三个有人的玻璃液罐呈现眼前。】
  “恐慌，还是有废字，如何做表情是演员的事，还有导演的指导，文本设定形容词只会限制演员和导演的发挥，这杨老师估计老毛病了，刚给他说了下还改不掉。”华逸尘道。
  安茜打趣道：“华老师，你这么严谨苛刻的吗？就两个字而已。”
  “一场两个废字，20集的稿加起来的废字也得有百八十块。”华逸尘道。
  安茜抬头望去，说道：“百八十块都不让人赚，你是赤裸裸的血腥资本吗？”
  华逸尘和安茜相视一笑，跟那两位老师沟通了一整天，简单的一个乐趣交流也算解了点乏累。
  【分镜：第四稿。
  拍摄场景：封闭密室；灯光效果：非主体环境全暗。
  镜號1，景別：全景/特写；方位：正拍；画面聚焦：蓝光玻璃液罐中闭眼的女人突然睁眼；起始运动：推镜头；结束运动：特写女人脸；台词：无；时长：10s；声音：液体流动。
  镜號2，景別：全景/近景；方位：正俯拍；画面聚焦：玻璃液罐中的女人按开关开门，从中隨水流倾泻倒地出来；起始运动：向下摇镜；结束运动：面部近景；台词：无；时长：4s；声音：液体倾泻，女人倒地。
  镜號3，景別：全景；方位：侧俯拍；画面聚焦：跪地女人因呛水不断咳嗽；运动：固定；台词：无；时长：4s；声音：女人呛水咳嗽。
  镜號4，景別：大全景；方位：侧拍；画面聚焦：女人侧身方位密室大全景空间；运动：固定；台词：无；时长：4s；声音：女人发现还有四个液罐人体时尖叫。】
  “发现还有四个液罐人体时尖叫。”华逸尘说道，“这李老师也喜欢给演员做非文本的限定，这些编剧都是什么毛病，怎么老喜欢掌控人物、掌控演员的表演方向。”
  安茜说道：“但你不觉得李老师的分镜很有画面感么，很符合我的情绪分镜思路，镜头的情绪衔接性也好强，层层递进，四个分镜的起承转合也逻辑连贯。
  女人闭眼的神秘诡譎，睁开眼睛的惊悚刺激，从中逃离出来的未知悬疑，发现附近恐怖环境的惶恐尖叫，4种情绪在22秒內有镜头逻辑地转换並展现，这个开头的分镜设计我非常满意。
  我觉得，就靠这22秒，一定能牢牢吸引不少观眾的眼球。
  至於在声音里写点非文本的东西，你可以无视嘛，分镜剧本也不是给演员看的，也不按字数算钱，把声音写具体了，音效老师也能效率配声音效果。”
  “也是。”华逸尘微微点头。
  两人把后续几段剧情的稿件翻阅完，和前头的质量大差不差。
  安茜抬头道：“就他们两个了吧，我觉得这四稿已经不错了，已经很精炼了，再时间做五稿没必要，去找更好的编剧的话，那就又要浪费几天时间不止。”
  “行吧，去跟他们谈合同。”华逸尘没意见，跟安茜起身走出办公室。